ドメスティック西洋かぶれ 現代日本の世代間断絶の主因
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世代で言えば団塊世代からバブル世代、70歳〜50歳ぐらいの年代に
極端に多く見られる性分なのが「ドメスティック西洋かぶれ」。
戦後日本の経済発展は、敗戦によるアメリカ支配下で講じられたものであるため、
文化生活の西洋化と不可分なものだった。畳と和服と米の生活を旧態依然なものとして
忌み嫌い、椅子と洋服とパンこそはこれからの時代のトレンドだと思い込んで来た。
しかし、島国日本の閉鎖性自体を払拭するようなことまではなく、
敗戦による自信の喪失からも、かえって対外的な社交性は損なわれた。
にもかかわらず無理な西洋化を志した結果、自分たちの都合がいいように
西洋文化を取り入れては遊興材料にするのが主となり、数多の和製英語などと同じく、
世界に全く通用しないドメスティックさを帯びた西洋かぶれが板につくこととなった。
それが、一概な経済発展と共に楽しめたうちはまだ良かったものの、
バブル崩壊以降は興ざめとなり、ネットの普及やリーマンショックの後には
本場の西洋文化のほうも退廃化してさほど見るべきものがなくなったものだから、
氷河期世代以下の若年層には、さほどそのような性向が見られない。
平成も終わり、戦後世代がほぼ世の中の全てを占めるまでに至った今、
このドメスティック西洋かぶれという性分の有無こそが、バブル世代以上と
氷河期世代以下の間に、最大級の価値観からの断絶をもたらしているといえる。
実際、客観的に見てもろくな性分ではないが、
氷河期以下の中若年も伝統文化を尊重するような高尚な精神性を
持ち合わせているとかいうわけでもないので、五十歩百歩ではあるが。
極端に多く見られる性分なのが「ドメスティック西洋かぶれ」。
戦後日本の経済発展は、敗戦によるアメリカ支配下で講じられたものであるため、
文化生活の西洋化と不可分なものだった。畳と和服と米の生活を旧態依然なものとして
忌み嫌い、椅子と洋服とパンこそはこれからの時代のトレンドだと思い込んで来た。
しかし、島国日本の閉鎖性自体を払拭するようなことまではなく、
敗戦による自信の喪失からも、かえって対外的な社交性は損なわれた。
にもかかわらず無理な西洋化を志した結果、自分たちの都合がいいように
西洋文化を取り入れては遊興材料にするのが主となり、数多の和製英語などと同じく、
世界に全く通用しないドメスティックさを帯びた西洋かぶれが板につくこととなった。
それが、一概な経済発展と共に楽しめたうちはまだ良かったものの、
バブル崩壊以降は興ざめとなり、ネットの普及やリーマンショックの後には
本場の西洋文化のほうも退廃化してさほど見るべきものがなくなったものだから、
氷河期世代以下の若年層には、さほどそのような性向が見られない。
平成も終わり、戦後世代がほぼ世の中の全てを占めるまでに至った今、
このドメスティック西洋かぶれという性分の有無こそが、バブル世代以上と
氷河期世代以下の間に、最大級の価値観からの断絶をもたらしているといえる。
実際、客観的に見てもろくな性分ではないが、
氷河期以下の中若年も伝統文化を尊重するような高尚な精神性を
持ち合わせているとかいうわけでもないので、五十歩百歩ではあるが。
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[YouTubeで再生]
ドメスティックな西洋かぶれが顕著だった年代の連中が、
同じような要領でインドかぶれのヨガをやってみた結果がオウムだ。
麻原や主要オウム幹部も軒並み、所や桑田などと同じ新人類世代。
外国文化かぶれ故に日本の伝統宗教をもないがしろにして
手前勝手な劣化コピーを試みた結果、史上まれに見るカルトと化した。
西洋かぶれのほうは、あまりにも総員で板につき過ぎているために
「赤信号みんなで渡れば怖くない」状態でいるが、傾向としては同じものだ。
仮に江戸時代の日本人が戦後の西洋かぶれ文化を垣間見れば、
俺らがオウムを見た時と全く同じような印象を受けることだろう。
ドメスティックな西洋かぶれが顕著だった年代の連中が、 同じような要領でインドかぶれのヨガをやってみた結果がオウムだ。
麻原や主要オウム幹部も軒並み、所や桑田などと同じ新人類世代。
外国文化かぶれ故に日本の伝統宗教をもないがしろにして
手前勝手な劣化コピーを試みた結果、史上まれに見るカルトと化した。
西洋かぶれのほうは、あまりにも総員で板につき過ぎているために
「赤信号みんなで渡れば怖くない」状態でいるが、傾向としては同じものだ。
仮に江戸時代の日本人が戦後の西洋かぶれ文化を垣間見れば、
俺らがオウムを見た時と全く同じような印象を受けることだろう。
ここまで高年層の軽薄文化を批判しておきながら、 別に今の若者の文化を賞賛してやろうというつもりもない。
俺も前に、テクノ法要や自衛隊ブースが見たくてニコニコ超会議に行ってたんだが、
法要の他にも歌舞伎とか落語とか相撲とか将棋とか、
日本の伝統文化に接近しようとする姿勢があるのはまだ評価ができる。
しかし、全体としてはやはり現代日本なみの軽薄さであって、
伝統文化のほうもなんとかそんな状態の若者に擦り寄ろうとしてる状態。
アニメとかゲームとかの、今の若者に特有の文化だけを見れば、
そもそもそれらで若者が十分に満足している風にも見受けられない。
自分たちの人生を投影する文化にしてはあまりにも脆弱すぎて、
世知辛い世の中を力強く生き抜いて行く心の糧にまではなっていない。
それに値するだけの文化があった点では、確かに年寄りのほうが恵まれていた。
軽薄でドメスティックで西洋かぶれだろうとも、社会的に成功する気概に
なるほどの充実さがあった点では今よりも上等だった。
かといって、そんな年寄りのあり方をそのまま若者が倣うこともできない。
西洋文化にももうそれだけの魅力はないし、東洋文化も純正品はまだ疎遠すぎる。
カネのなさなんかよりも遥かに致命的な喪失がそこにはあるのである。
実は、ここまで言っておきながら、 俺も昔はサザンとか好きだったことがある。
リアルタイム世代ではないけども、画像のレコードとかも聴いてたし、
確かまだ押入れにある。いろいろ聴いてたうちの一つではあるが、
洋楽と聴き比べても特別技術的に劣っているとは思わない。
むしろコード進行やら小手先の技術が巧みすぎて
BGMとして聴き流しづらいのが短所だと思う。
サザンと比べれば、むしろ宇多田ヒカルとかのほうが湿っぽい和風の歌謡曲に聞こえる。
マイナー調の暗さを落とさないアゲアゲ具合という点ではより洋楽寄りだ。
そういう面ではただの西洋かぶれではなく、筋金入りの西洋かぶれだが、
そこだけでいえばむしろゴダイゴとかのほうがより秀でてるとも言える。
ただ、やっぱりこういうこともやってしまうのが、ドメスティックな西洋かぶれである。 そもそも勲章は欧米の風習だし、ミックジャガーとかもナイトの勲位を受けてるのに、
これはあくまで日本政府から送られたものだからとして軽んずる。
つまり、日本人の西洋趣味なんて猿真似に過ぎないと自分から認めている。
何よりも、自分が人生を楽しめればそれでいいのであって、文化なんてのは
その道具に過ぎないのだからいい加減であっても構わないという、陽キャの走り。
元来、日本人ってのは陰キャが大多数だったのが、明治以降の洋化によって
陽キャが増え始め、戦後の西洋かぶれの激化によって一時的に陽キャが多数派となり、
バブル崩壊と共にまた陰キャが増え始める情勢に転じた。日本人の伝統的な性分に
近いのはむしろ若者のほうであり、これ以上陽キャなぞを増やそうとすべきでもない。
陽キャでなければまともに人間として見なされないほどの差別だけをやめるべきである。
＞これはあくまで日本政府から送られたものだからとして軽んずる そうじゃない
変な解釈し過ぎだ
天皇から授与される勲章というのは主に売国奴に渡される
桑田くらいになるとそれを知っているから反発があるのだろう
現代の若者でも、頭の弱い女などはある程度の西洋かぶれになる場合がよくある。 ただ、女には自分たちから主導的に体系的な文化を発信して行く能力がないから、
被れるとしても、ただの真似事から海外旅行で海外移住に外国人との結婚と、
「単なる西洋かぶれ」の範疇に止まる場合がほとんどである。
女ほど言語能力が高くもなく、わけもなく外人の徒弟となることもプライドが許さない一方で、
自分たちこそが文化を主導して行く能力のある男までもが西洋かぶれとなった時にこそ、
不可解な魔改造を凝らしたドメスティックな西洋かぶれが出現することとなる。
ごく近年でいえば、日本人が日本語でやるラップなどが多少それに該当してたが、
若者の間でも失笑を買うようなダサさ加減のせいで、
すぐにヒップホップでも普通に歌うほうが主流になった。
ヒップホップを本気で真似したかったらギャングスターになって殺し合いまでしなきゃならんが、
もちろんそういうわけにもいかない。自国の治安の悪さや所得格差が売りのアメリカ文化などを
そこまでして取り入れて行く道理も立たないから、この点でも西洋かぶれの制止が強制的となっている。
[YouTubeで再生]
ヒップホップであれEDMであれ米津玄師であれあいみょんであれ、
今の若者の心を掴んでいる音楽文化が、昔の若者向けほど高いカリスマ性を
帯びているわけでもないから、CDレコードの売り上げなどもたかが知れてる。
近年に、ユーミンだかが井上陽水との対談で、
「レコードの売り上げなんかで音楽人気を計るのは間違いだったんじゃないか」
と述べていたが、当人たちが昔やってた音楽はといえば、大量のレコードを
売って大金を稼ぎ上げるだけのクオリティでちゃんと作り込んでいたと思う。
今見ればダサいのも確かだが、所謂「プロのクオリティ」であるのも確か。
今のミュージシャンでここまでのクオリティを保っている人間は皆無か稀有。
自分の仕事で大金が動くことへの責任意識があった上での活動である点で。
小説とか漫画とかも、昔のほうがプロ意識を持って、ちゃんと読者を楽しませよう
としていた作者が多かった一方、今は中身のなさを表現の奇抜さで誤魔化して
いるような作品が多いように見受けられる(その極みが「なろう系」だったり)。
ネタ切れだの能力不足だのじゃなくて、そもそもやる気がない。
大金を稼ぐ気概もないから、稼ぐに見合うだけの仕事をしようともしない。
西洋ベースの文化習俗ではもう、若者はそのようでしかいられないのだ。
ヒップホップであれEDMであれ米津玄師であれあいみょんであれ、 今の若者の心を掴んでいる音楽文化が、昔の若者向けほど高いカリスマ性を
帯びているわけでもないから、CDレコードの売り上げなどもたかが知れてる。
近年に、ユーミンだかが井上陽水との対談で、
「レコードの売り上げなんかで音楽人気を計るのは間違いだったんじゃないか」
と述べていたが、当人たちが昔やってた音楽はといえば、大量のレコードを
売って大金を稼ぎ上げるだけのクオリティでちゃんと作り込んでいたと思う。
今見ればダサいのも確かだが、所謂「プロのクオリティ」であるのも確か。
今のミュージシャンでここまでのクオリティを保っている人間は皆無か稀有。
自分の仕事で大金が動くことへの責任意識があった上での活動である点で。
小説とか漫画とかも、昔のほうがプロ意識を持って、ちゃんと読者を楽しませよう
としていた作者が多かった一方、今は中身のなさを表現の奇抜さで誤魔化して
いるような作品が多いように見受けられる(その極みが「なろう系」だったり)。
ネタ切れだの能力不足だのじゃなくて、そもそもやる気がない。
大金を稼ぐ気概もないから、稼ぐに見合うだけの仕事をしようともしない。
西洋ベースの文化習俗ではもう、若者はそのようでしかいられないのだ。
芸能の話ばかりしてたら、こっちまで腑抜けが伝染るんでいい加減にしたいが。 どちらもリアルタイム世代ではない、よそ様として聴き比べてみるに、
やっぱり米津よりもサザンのほうが、あいみょんよりもユーミンのほうがプロフェッショナルだ。
大金と人員を投入して曲を作り込み、大金を稼ぎ上げることに備えている。
才能の上下以前に、その点の気概の程度が違う。
だからといって、かつてのような西洋かぶれよもう一度とまでも思わない。
西洋かぶれな年寄りが築き上げてたもののほうが文化的な完成度が高いとは思うが、
西洋かぶれ自体がダサいから、別に真似まではしたくないとも思う。
半分程度は年寄り寄り、もう半分程度は若者寄りというのが俺の立場。
いずれにしろ、最高の完成度を誇る日本の伝統文化には遠く及ばないのだから、
個人的には喧嘩両成敗後の温故知新を最も望む次第。
本物の西洋かぶれは日本には住んでいない。 西洋に移り住んで、どっぷりと西洋文化を満喫しているはずだ。
日本に居残っている奴は「西洋アイテムを使って日本人の中でマウントを取りたい」という奴。
西洋に移住だなんて怖くて仕方がないし、自分が東洋人であるというコンプレックスで発狂してしまうだろう。
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